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畢加索如何用他天才的視覺記憶進行創作?

藝述中國 www.xaiqik.tw??時間: 2016-10-18 17:39??來源: 澎湃新聞??作者: 未知

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  創造力究竟來自何處?為什么有些人更具創造力?神經心理學家克里斯汀·坦普爾(Christine Temple)在其新書《畢加索的腦袋》(Picasso’s Brain: The Basis of Creative Genius)中以畢加索為例,從多個角度探討了影響創造力的各種核心因素。其中,視覺記憶被認為是一個不可忽視的因素。那么,視覺記憶究竟如何運作?畫家畢加索又是如何運用和調動自己的視覺記憶進行創作的?近日刊登于《衛報》上的《畢加索的腦袋》節選也許能讓讀者一探究竟。

《畢加索的腦袋:創造性天才的基礎》
  《畢加索的腦袋:創造性天才的基礎》

  超凡的視覺記憶是否為畢加索卓越的藝術能力錦上添花?有研究顯示,兒童的繪畫能力與他們的視覺記憶呈正相關。

  畢加索顯然知道他在記憶方面的優勢對他的重要性。畢加索曾說,記憶“是一個畫家最得力的助手”。雖然畢加索的傳記作者們在他的某些行評價不一,但在描述他出色的視覺記憶這件事上,他們卻出奇地統一。

  對畢加索觀察事物的方式,他的很多傳記作者曾提到他深邃的凝視。畢加索有一雙無與倫比的眼睛——顯然,女性經常為之傾倒——他也將其功效發揮到極致,去觀察周圍的事物。畢加索的朋友、收藏家格特魯德·斯泰因(Gertrude Stein)在關于畢加索的書中評價他“有一汪池水般深邃的眼窩,陰郁但又充滿生機”。
畢加索的眼睛
畢加索的眼睛

  其他藝術家也曾在創作過程中用到熱切和專注的凝視。盧西安·弗洛伊德(Lucian Freud,畫家。弗洛伊德的孫子)曾說過他早期的作品是“通過注視主題而得到最大程度的觀察”的結果。畢加索在1944年至1953年間的朋友、情人和伴侶弗朗索瓦絲·吉洛(Françoise Gilot)回憶,當畢加索準備再度闡釋一幅他很喜歡的畫作時,會多次造訪盧浮宮,長久凝視這幅畫作。只有在那之后,他才會開始創作。

  對巴洛克時期的西班牙畫家委拉斯凱茲作于1656年的大師級作品《宮中侍女》,畢加索一共作畫58幅重新詮釋。其中一部分僅聚焦于前景中的那個被認為是皇后瑪格麗特·特蕾莎長女的孩子。

  弗朗索瓦絲·吉洛還記得在畢加索以她為主題作畫時,也采用了類似的方法。他會長時間地凝視她而不動筆,反而在她不在時才開始作畫。
委拉斯凱茲《宮中侍女》原作
委拉斯凱茲《宮中侍女》原作

  對待畫作,畢加索使用了增量學習。當一個人對事物進行增量學習,就不僅是單純地看著它,而是對其進行思考,嘗試從中學習或者記憶。你一遍一遍地觀看或者傾聽,直到它變得熟悉。增量學習能夠讓記憶更好、更細節化地運轉。

  畢加索在為格特魯德·斯泰因創作肖像畫時也用了類似的方法。格特魯德·斯泰因從1905年秋天到1906年夏天為畢加索當了90次模特,在這期間畢加索有大量的機會進行增量學習。在1906年夏天一次旅行結束后,畢加索開始創作最終版本的肖像。此時他已經能夠完全憑借記憶作畫了。

  畢加索也會使用副本——包括明信片、照片等——來提醒自己一些細節。在他法國南部的家中,他利用投影儀來展示他正在研究的圖像。

畢加索對《宮中侍女》的重新詮釋
 
畢加索如何用他天才的視覺記憶進行創作
 
畢加索如何用他天才的視覺記憶進行創作
 
畢加索如何用他天才的視覺記憶進行創作
 
畢加索如何用他天才的視覺記憶進行創作
 
畢加索如何用他天才的視覺記憶進行創作
 
畢加索對《宮中侍女》的重新詮釋
畢加索對《宮中侍女》的重新詮釋

 

在一部分重新詮釋的作品中,畫面僅聚焦于原作前景中的那個被認為是皇后瑪格麗特·特蕾莎長女的孩子。
 
畢加索如何用他天才的視覺記憶進行創作
 

  在一部分重新詮釋的作品中,畫面僅聚焦于原作前景中的那個被認為是皇后瑪格麗特·特蕾莎長女的孩子。

  他并非利用視覺和觸覺記憶來制造他所見之物的精確副本。相反的,他把原作與其他的想法結合,將原作變成了全新的作品。如果看過他對經典大師畫作的重新詮釋,就能明顯地看到他如何在維持原作特性的基礎上改變作品原有的焦點、尺寸或者結構。可以說,是他記憶中富有活力的那一方面,對于原作的種種創新,成就了畢加索的才干。

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